Напомним вкратце сюжет фильма.
Фильм начинается с разговора главного героя Джека, в котором он выбирает пять совершенных им убийств как «случаи» и в качестве примеров рассказывает свою собственную историю. О Джеке постепенно становится известно, что он всегда хотел быть архитектором, но мать отправила его учиться на инженера. Также известно, что он получил наследство и решил на него купить землю и реализовать свои планы. Он построил собственный дом и стремился стать архитектором. У Джека ОКР, и у него панические атаки по поводу порядка и чистоты. Джек не испытывает эмоций и ему не хватает сочувствия. Джек убил более 60 человек за 12 лет и хранил их тела в морозильной камере. Он быстро убил нескольких своих жертв, но был особенно жесток, убив одну из своих жертв (Идиота), которая вызвала у него эмоции. После убийства Джек позировал труп в различных позах и фотографировал жертву. Некоторые фотографии он отправил в газеты. Пресса дала Джеку прозвище «Мистер Утонченность». В конце фильма Джек наконец строит дом, но для него это оказывается спуском в ад.
Первое, что обращает на себя внимание – это пустота эмоциональной связи Джека. На его детских кадрах также нет членов его семьи, родственников или друзей. Возникает ощущение абсолютной, полной пустоты. Джек также говорит, что в детстве он был очень чувствительным ребенком. Однако, будучи взрослым, он говорит, что ничего не чувствует и даже практикует выражение своих эмоций, вырезая картинки из журналов. Оказывается, у Джека не всегда была эмоциональная пустота. Развитию его способствовала именно высокая чувствительность, т е по существу большая хрупкость психики. Когда детский разум испытывает сильный стресс, страдания и боль, им нужен взрослый, который поможет им регулировать свои эмоции. Когда не происходит эмоциональной регуляции и сохраняются невыносимые страдания, разум борется за психологическое выживание, используя диссоциацию как способ изоляции, а если этого недостаточно, происходит атака на собственные духовные связи. Разрушается сама способность чувствовать, распознавать и дифференцировать собственные эмоции, понимать и распознавать происходящее. Если определенные виды страданий невыносимы, вам необходимо разрушить эти связи внутри себя. Благодаря этому я чувствую это страдание, и, как мы видим, Джеку во многом удалось разрушить такие связи — он ничего не чувствует во многом. Ни один опыт или эмоция не существуют сами по себе. Оно всегда связывает нас с другими вещами и с ними в отношениях, в которых происходит этот опыт. Джек ничего не чувствует и показывает нам очень мало своего прошлого, поскольку все объекты и наша связь с ними уничтожены. Человека в его психике как будто нет и никогда не существовало — значимые объекты и связи с ними полностью эвакуированы, сведены к пустоте, небытию. Если у разума есть только два способа справиться с переживаниями: замораживание и разрушение (то есть по сути убийство), то внутренний мир такого человека превращается в холодную комнату с убитым предметом внутри.
Джек почти ничего не чувствует. И у него очень мало. Но он все равно что-то чувствует – невыносимую боль. И у Джека еще кое-что осталось в памяти. Джек помнит зеленые луга в более теплом климате, то, как люди косят и одновременно выдыхают воздух, что он называет «дыханием прерии». Пастбище можно рассматривать как символ материнства, симбиотического слияния, в котором для ребенка важны самые ранние контакты между матерью и ребенком, где ребенку важно чувствовать дыхание матери, слышать биение ее сердца и понюхай ее. И в то же время в степи присутствует коса как символ нашествия и смерти. Нападение и любовь, жизнь и смерть слились в одном дыхании луга. Джек слышит дыхание травы, ловит в пруду утенка и отрезает ему ногу.
Зрелище сбивает с толку, а его жестокость ужасает. Зрителям ничего не остается, как попытаться справиться со своими эмоциями. Наблюдая за этой сценой, подумайте о том, что вы чувствуете в этот момент. Первая реакция – шок, замирание, ощущение невозможности осознать происходящее, желание выключить фильм или прекратить просмотр. Ощущение внутреннего угнетения – сильное нежелание понимать увиденное. Известно, что некоторые зрители ушли из кинотеатра, не досмотрев фильм до конца. Покинуть сеанс — значит выбросить это из головы, устранить, убить эмоциональную связь с тем, что вы видели и пережили, убить это. Этот цикл переживаний повторяется несколько раз в разных эпизодах фильма.
Мы боимся Джека и нам очень жаль утенка, но, в конце концов, Джек всего лишь утенок в возрасте нескольких недель. Джек рисует картину, которая в символической форме, подобно сну, позволяет нам узнать, что происходило в детстве Джека. Маленький Джек делает с утенком то же, что и с ним. В этом эпизоде мы также переживаем то, через что прошел Джек, когда он был маленьким ребенком, ему было всего несколько недель.
Джек не объясняет, почему он отрезал утенку ногу. Он просто делает это, ничего не думая и не говоря. Следуйте лишь смутному влечению и отпустите его. На Холодном складе Джека есть помещения, в которые невозможно попасть. Эта комната принадлежит ему, но он не может войти в нее. Вот что такое боль, и эта боль принадлежит ему, но Джек не может получить к ней доступ. Он может поместить его только в другой предмет, например, в контейнер, например, в другую комнату, к которой нет доступа. Вы можете быть в контакте с эмоциями других людей, но вам придется продолжать стараться избегать контакта со своими собственными.
Еще одно упоминание об объектах из прошлого происходит, когда Джек говорит, что хотел стать архитектором, но стал инженером, потому что так сделала его мать. Джек также утверждает, что материалы обладают собственной волей, и что следование этой воле может привести к самым приятным результатам. В отношениях с матерью она была архитектором, а Джек — материалом, воля которого не учитывалась. На первый взгляд, серийному убийце очень необычно быть послушным мальчиком, который делает то, что хочет его мать. Однако эта ситуация отражает его эмоциональную зависимость от матери, его неспособность иметь по отношению к ней свои границы. Потому что для того, чтобы иметь границы, вам придется справиться с собственной агрессией. Джек с детства страдает обсессивно-компульсивным расстройством, расстройством, основанным на страхе перед собственными агрессивными и сексуальными побуждениями, которые хронически подавляются. И такие репрессии мы видим и в первом случае. Джек мог легко избавиться от назойливой женщины, но позволил ей крутить веревки, снова и снова выходя за рамки своих возможностей и следуя ее указаниям. Разговор с женщиной, которой пришла в голову мысль о том, что серийный убийца Джек ударил ее по голове, возможно, был внутренним диалогом Джека, фантазиями, которые проносились в его голове, когда он расширял свои возможности. Я снова и снова злюсь. У людей с ОКР не очень хорошо развита грань между фантазиями и реальностью, поэтому их собственные агрессивные фантазии необходимо постоянно контролировать с помощью навязчивых идей и ритуалов, чтобы не причинять вред объектам, которые они любят. Не стоит ходить по любимому лугу с косой. Коса в памяти Джека — часть прерии. Пока его мать была жива, у Джека все еще был резервуар агрессии. Когда умерла его мать, в качестве контейнера остался только пустой морозильник его собственного разума, который он начал наполнять вещами.
Джек действует в психотическом режиме, режиме символической идентификации. Обычно мы выстраиваем отношения с предметами, а символы, олицетворяющие предметы, помогают нам пережить временное отсутствие предметов или утрату предметов. Однако в режиме символической идентификации человек начинает формировать отношение к символу так же, как и к объекту. Джек не способен формировать эмоциональные связи с объектами, не способен поместить в свою психику живых людей, а близость к кому-либо может облегчить его боль и помочь преодолеть утрату. У Джека развиваются отношения с мертвым телом, мертвым телом. Ведь мёртвый человек – это человек, который больше ничего не чувствует, как и Джек. В одном из эпизодов Джек убивает детей, выкладывает их трупы на пикник и предлагает матери дать им пирог. Он обращается с мертвецами, как с живыми, и хотя сам он давно умер, он съел не один пирог по той странной причине, что его рост составлял один метр. Юлия Кристева исследует меланхолию и пишет о ней: «Я живу как живой мертвец, разорванный, кровоточащий, похожий на труп кусок плоти… поглощенный болью…» Для Джека его жертвы – живые существа. Умер так же, как и он. Кирпичик за кирпичиком, труп за трупом Джек неосознанно собирает строительные материалы для своего дома, своего духа.
Что вы думаете об этом фильме?
Что вас больше всего впечатлило?
Какие еще фильмы вам интересно проанализировать и обсудить?
- Хотите связаться со мной?
