Воспроизвести видео
На днях, слушая песню «Figure.09» группы Linkin Park, я задумался о том, насколько хорошо текст песни отражает механизмы проекции и проективной идентификации, а также чувства тревоги преследования. Теперь у меня есть повод поговорить об этих механизмах.
Мы используем проекцию, проективную идентификацию и расщепление, чтобы справляться с тревогой практически с самого рождения. Напомню, что наша психическая жизнь представляет собой переплетение бессознательных фантазий об объектах, то есть о частях нас самих, персонажах, которые могут иметь некий эквивалент во внешней реальности (например, реальные люди в нашем окружении). Когда младенцы испытывают удовольствие, эти чувства связаны с объектами, которые приносят удовольствие, а боль связана с объектами, которые причиняют боль.
Эти фантазии о добре и зле существуют в нашем сознании с самого раннего возраста. Однако на самом деле абсолютно хороших людей не бывает, как и абсолютно плохих.
Поэтому разум применяет разделяющий подход, отделяя хорошие объекты от плохих. Мы стараемся сохранить в себе все хорошее и избавиться от плохого, т.е проекции: «я» субъекта также склонно к расщеплению — такие психологические состояния, как гнев и ненависть, приписываются другим. Мелани Кляйн называет процесс, посредством которого человек навязывает неприемлемые или невыносимые чувства другим, не признавая эти чувства сам, проецируемой идентификацией.
Майкл Фельдман в своей книге «Расщепление и проективная идентификация» приводит случай, когда женщина опоздала на сеанс к психоаналитику, который заставил ее ждать, но проигнорировал ее. Далее она рассказала, как она пробовала ароматы духов и намеренно заставляла следующего человека в очереди ждать, пока она выбирала аромат. Позже в ходе сеанса пациент не услышал объяснений аналитика и попросил его повторить их, но аналитик сначала сделал паузу. Это настолько разозлило пациентку, что она «начала вызывающе его ругать, говоря, что знала, что он будет сидеть смирно и заставит ее ждать». Мы видим, что пациент не осознает своего провокационного поведения и желания, чтобы его обслуживали, но приписывает эти аспекты аналитику.
Теперь я наконец-то могу начать слушать Linkin Park. В нем лирический герой обращается к персонажу, причинившему ему сильную душевную боль. Героя терзают мысли, связанные с этой болью:
Ничто не может остановить все эти мысли и боль, которая с ними приходит
Ничто не может остановить все эти мысли и боль, связанную с ними
Он говорил о ненависти, которую он чувствовал. Здесь мы видим, как реализуется бессознательная фантазия о плохом объекте:
Я показал всю боль, которую ты мне причинил/Но я не осознавал этого, я не отпускал ее/Я сделал то, что ненавидел, частью себя
Я выставила напоказ всю свою боль. Ты дал мне это, но не понимаешь, что вместо того, чтобы отдать это, я сделал то, что ненавидел, частью себя
Внешний объект, к которому обращается герой, расщепляется — он причиняет ему боль и становится плохим, и этот плохой объект теперь становится внутренним. Эта ненависть рассматривается как преследующая, опасная и болезненная часть самого лирического героя.
Агрессия и ненависть, которые он испытывал, также приписывались персонажам, на которых он нападал. М. Кляйн считала, что патологическая проективная идентификация может привести к путанице между «я» и объектом, то есть трудно определить, чьи чувства кому принадлежат и где проходит граница между мной и другими. Эта путаница отражена и в наших песнях:
Теперь ты часть меня / Я не могу отделить себя от того, что я делаю / Отказаться от части себя / Я позволяю себе стать тобой
Теперь ты часть меня Я не могу отделить себя от того, что я делаю. Отдавая часть себя, я позволяю себе быть тобой
Последние несколько строк напрямую описывают процесс проективной идентификации: часть себя помещается на другого человека — это то, что Кляйн называла спутанностью сознания.
Агрессия и ненависть, испытываемые персонажем, скрытые за местоимением «ты» в песне, заставляют главного героя-мужчину впадать в паранойю. Как утверждается в «Кляйнианском словаре анализа» Р. Хиншелвуда, агрессивные фантазии могут привести к сильному страху мести. Припев песни передает этот страх:
Теперь ты часть меня / Ты всегда будешь здесь / Ты часть меня / Ты всегда будешь моим страхом
Теперь ты часть меня. Ты всегда будешь здесь (полагаю, это значит в сердце нашего героя, в его душе). Ты стал частью меня и всегда будешь моим страхом (т.е преследователем).
Примечательно, что тревога преследования может спровоцировать порочный круг паранойи: агрессивное поведение приводит к страху возмездия, что, в свою очередь, приводит к еще большей агрессии.
Мы часто не осознаем своих собственных агрессивных эмоций и просто ждем, когда те, у кого они есть, нападут. Осознание собственной ненависти — первый шаг к разрыву этого порочного круга.
Контакт для записи: +79819396839 Telegram и WhatsApp
- Хотите связаться со мной?
